{"id":44,"date":"2011-05-03T11:30:48","date_gmt":"2011-05-03T09:30:48","guid":{"rendered":"http:\/\/www.jcbechet.com\/?page_id=44"},"modified":"2021-11-23T01:01:35","modified_gmt":"2021-11-23T00:01:35","slug":"vues-n%c2%b00-un-manifeste-photographique-argentique","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.jcbechet.com\/?page_id=44","title":{"rendered":"VUES n\u00b00 : un manifeste photographique argentique (2006)"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a><\/p>\n

\u00ab\u00a0Vues Num\u00e9ro Z\u00e9ro, un manifeste photographique argentique\u00a0\u00bb, format 22 x18 cm, 120 pages, 50 photos, aux \u00e9ditions trans \u00a0photographic press, 2006.
\nL\u2019\u00e9dition courante de cet ouvrage a \u00e9t\u00e9 imprim\u00e9e en trois versions respectivement \u00e9dit\u00e9es \u00e0 600 exemplaires num\u00e9rot\u00e9s (sur papier couch\u00e9 classique mat, not\u00e9 M, sur papier couch\u00e9 classique brillant, not\u00e9 B, et sur papier de cr\u00e9ation, not\u00e9 C). Les trois versions sont encore commercialis\u00e9s (prix 29 E).
\nUn coffret num\u00e9rot\u00e9 regroupant les trois versions du livre a aussi \u00e9t\u00e9 \u00e9dit\u00e9, ainsi que des \u00e9ditions accompagn\u00e9es d\u2019un tirage baryt\u00e9 original d\u2019un contact argentique.<\/p>\n

Derniers exemplaires disponibles aupr\u00e8s de l\u2019auteur (30 Euros – 90 Euros avec tirage de t\u00eate)\u00a0<\/strong><\/p>\n

VUES N\u00b0 O \/\u00a0UN MANIFESTE PHOTOGRAPHIQUE ARGENTIQUE , 2006<\/strong><\/h2>\n
\u00ab\u00a0Ceux sont les poissons morts qui suivent les courants\u00a0\u00bb. Christer Stromholm<\/span><\/pre>\n
Janvier 2006\u00a0: j\u2019ach\u00e8ve de ranger mon 2000\u00e8me film n&b et la 2000\u00e8me<\/sup> planches-contact. En tout, 20 classeurs de 100 planches chacun. Mon premier film n&b date de 1980. Un quart de si\u00e8cle se d\u00e9roule dans ces 2000 planches contact, qui sont autant des outils de travail \u00ab\u00a0professionnels\u00a0\u00bb qu\u2019un v\u00e9ritable journal intime o\u00f9 d\u00e9file l\u2019essentiel de ma vie.Dans le m\u00eame temps, la photo bascule vers le tout num\u00e9rique, de fa\u00e7on imparable, in\u00e9luctable et rapide. Du coup le pixel risque bien d\u2019envoyer dans les coulisses de l\u2019histoire\u00a0 ce film aux grains d\u2019argent qui m\u2019a accompagn\u00e9 durant ces 25 ans. Et cela m\u2019emb\u00eate. Vraiment. Fortement. De fa\u00e7on presque intuitive. Charnelle. Pourquoi ce sentiment de perte, de g\u00e2chis\u00a0?<\/p>\n
Plus je me plonge dans ses vieilles planches contact, plus je v\u00e9rifie mon attachement au film et plus je vois de diff\u00e9rences entre la photo argentique et la photo num\u00e9rique. Mon esprit vagabonde de planches contact en planches contact, et je m\u2019amuse \u00e0 rep\u00eacher quelques photos oubli\u00e9es\u2026 Je m\u2019aper\u00e7ois alors que souvent mes amorces de film avec ces images \u00e0 moiti\u00e9 voil\u00e9es cr\u00e9ent un trouble, une po\u00e9sie, et poss\u00e8dent une mati\u00e8re \u00e0 part\u2026\u00a0Parmi ces vues N\u00b00, peu\u00a0 sont pertinentes ;\u00a0 il faut faire une s\u00e9lection serr\u00e9e, mais j\u2019en d\u00e9couvre vite une bonne cinquantaine qui m\u2019int\u00e9resse. Toutes r\u00e9sultent d\u2019une forme de hasard et de n\u00e9cessit\u00e9. Toutes jouent sur des r\u00e9alit\u00e9s et des tonalit\u00e9s diff\u00e9rentes. Il y a l\u2019accident total, il y a l\u2019erreur de chargement, il y a la vue o\u00f9 l\u2019on a vis\u00e9 soit le ciel, soit ses pieds, juste pour avancer le film. Il y a aussi parfois le lien avec la photo d\u2019\u00e0 c\u00f4t\u00e9, cr\u00e9ant un diptyque incongru qui prend un vrai sens par sa proximit\u00e9 temporelle. Il y a la mati\u00e8re, aussi,\u00a0 avec ce film \u00e0 moiti\u00e9 br\u00fbl\u00e9, ses perforations, l\u2019inscription des vues, de la marque de la pellicule\u2026 Typo, chiffres, espace inter-image\u2026\u00a0Autant de cas particuliers.<\/p>\n
Je commence alors \u00e0 recenser ces vues n\u00b00, \u00e0 les photocopier, \u00e0 les scanner. Et je m\u2019aper\u00e7ois rapidement qu\u2019au fur et \u00e0 mesure de mes planches contacts, ces vues voil\u00e9es se font de plus en plus rares. En effet, seuls les \u00ab\u00a0vieux\u00a0\u00bb appareils photos 24×36 conservent un chargement manuel du film. Et un levier d\u2019armement. Avec l\u2019arriv\u00e9e des appareils autofocus, et de leurs fonctions \u00e9lectroniques, les fabricants ont d\u00e9cid\u00e9 d\u2019\u00e9liminer cette incertitude sur le chargement. D\u00e9sormais les reflex modernes sont d\u2019office motoris\u00e9s, ils avancent automatiquement la pellicule pour faire d\u00e9buter la prise de vue sur une vue \u00ab\u00a0r\u00e9elle\u00a0\u00bb, la vue n\u00b01. Finie la vue n\u00b00, contreproductive, non ma\u00eetrisable, al\u00e9atoire, bref, il faut l\u2019\u00e9radiquer puisque nous voulons des appareils qui ne font pas d\u2019erreur, qui savent tout faire mieux que l\u2019homme. Le but est clair\u00a0: opposer l\u2019infaillibilit\u00e9 technologique \u00e0 la \u00ab\u00a0faiblesse\u00a0\u00bb humaine. L\u2019autofocus va plus vite que la mise au point humaine, la motorisation permet d\u2019avancer le film \u00e0 8 images seconde quand le levier d\u2019armement demande, \u00f4 scandale, une bonne seconde de r\u00e9pit entre deux vues successives. Il s\u2019agit de ne plus rater sa cible et plus que jamais de \u00ab\u00a0mitrailler\u00a0\u00bb ou de \u00ab\u00a0shooter\u00a0\u00bb deux des plus vilains\u00a0 termes photographiques r\u00e9guli\u00e8rement employ\u00e9s.<\/p>\n
Je m\u2019aper\u00e7ois alors que le num\u00e9rique n\u2019est finalement que l\u2019\u00e9tape suppl\u00e9mentaire de la prise de pouvoir de l\u2019\u00e9lectronique et de son totalitarisme s\u00e9curitaire sur le hasard, la po\u00e9sie, l\u2019incontr\u00f4l\u00e9, le fortuit, le manuel, l\u2019ind\u00e9cis, l\u2019h\u00e9sitant, le lent, l\u2019incongru.\u00a0 Au del\u00e0 de son r\u00f4le commercial attractif (pousser le client \u00e0 changer de mat\u00e9riel m\u00eame si son \u00e9quipement actuel lui donne enti\u00e8re satisfaction), l\u2019apport technologique incessant\u00a0 comporte un message id\u00e9ologique \u00e9vident\u00a0: il faut aller vers le \u00ab\u00a0s\u00fbr\u00a0\u00bb, le certain, le \u00ab\u00a0r\u00e9ussi\u00a0\u00bb, et \u00e9viter \u00e0 tout prix\u00a0 l\u2019innocence, pire le \u00ab\u00a0rat\u00e9\u00a0\u00bb\u2026 La modernit\u00e9 est d\u00e9cid\u00e9ment incompatible avec la notion de hasard et d\u2019accident. S\u00e9curit\u00e9 contre cr\u00e9ativit\u00e9\u00a0? Vers une mondialisation du \u00ab\u00a0beau\u00a0\u00bb\u00a0?<\/p>\n
Du coup, plus que jamais, j\u2019ai eu envie de rassembler ces vues n\u00b00, \u00e0 priori rat\u00e9es, involontaires, bonnes \u00e0 jeter et qui pourtant aujourd\u2019hui figurent, pour certaines d\u2019entre elles parmi mes photos pr\u00e9f\u00e9r\u00e9es. Oui, il s\u2019agit de photos r\u00e9ussies, autant sur le plan formel que sur leur \u00e9paisseur fictionnelle et \u00e9motionnelle. Car derri\u00e8re la beaut\u00e9 de cette mati\u00e8re argentique, voil\u00e9e, d\u00e9chir\u00e9e, d\u00e9chiquet\u00e9e\u2026 ces vues n\u00b00 sont aussi les vestiges d\u2019un\u00a0 temps pass\u00e9, d\u2019un temps o\u00f9 l\u2019appareil n\u2019\u00e9tait qu\u2019un outil imparfait au service de l\u2019homme, d\u2019un temps o\u00f9 la\u00a0 mati\u00e8re photographique existait de fa\u00e7on sp\u00e9cifique. D\u2019un temps o\u00f9 tout n\u2019\u00e9tait pas binaire, mais pluriel, accidentel, artisanal ou informel. Un temps que l\u2019on est peut-\u00eatre en train de perdre\u2026<\/p>\n
Jean Christophe B\u00e9chet (2006)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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